- Как к Вам пришла идея стать писателем?
- Есть идеи, почему бы их не записать? Получилось неплохо, так что продолжил.
- Написание книг — это искусство или ремесло?
- То и другое, очевидно. Любое ремесло может быть и искусством, зависит от того, кто этим занимается.
- Как Вы справляетесь с "тупиком"?
- Думаю. Занимаюсь ещё чем-то. В итоге всё разрешимо, пока продолжаешь работать.
- Лучшее, что случалось с Вами в Вашей литературной карьере, и худшее, что Вы испытали на пути к тому, чтобы заявить о себе читателям?
- Худшее - пара сумасшедших, буквально, комментаторов. Впрочем, это всё равно мелочи. А лучшего нет, всё ровно. Разве что первая изданная книга - ничего особенного, но приятно.
- Что служит для Вас источником вдохновения?
- Всё. Серьёзно. Вдохновением может быть что угодно, от роста травы до учебника химии.
- Как Ваше творчество влияет на Вашу жизнь?
- По большому счёту, это и есть моя жизнь.
- Сколько времени занимает подготовка к написанию книги?
- Нисколько. Редко пишу по плану, не считая примерного каркаса сюжета.
- Как выглядит Ваш процесс написания книги? Как на картинке: Вы за большим дубовым столом с печатной машинкой около камина в своём кабинете или, быть может, пишете на ходу, в заметках телефона?
- Просто сижу и пишу. Когда-то делал записи в тетради, сейчас всё на компьютере. В основном всё в голове, черновики и всякое такое, но часть вещей приходится записывать отдельно, вроде имён и географических названий. Идеи на будущее, опять же.
- Что у Вас при написании книги было на первом месте: сюжет или персонажи?
- Мир. Сеттинг и начальные условия, всё остальное идёт от этого.
- Вы заранее знаете характер своих персонажей или он меняется по ходу написания книги?
- И то, и другое. Вообще, свойство хорошей книги - рост и изменение персонажей, но начальные-то данные известны. Плюс побочные персонажи бывают разные, да и в целом поскольку история следует не жёсткому каркасу, а логике действий и событий, возможны разные выверты.
- Начиная писать книгу, Вы изначально знаете, чем она должна закончиться, или процесс работы с персонажами наводит вас на правильный финал?
- И то и другое, некоторые сюжетные моменты бывают продуманы заранее, но чаще финал заранее не установлен. Зависит от истории, в целом.
- Какие смыслы читатели бы могли найти между строк Ваших произведений?
- О, какие только не находят! Очень забавно, когда находят прямо противоположные смыслы. Особенно когда не было ни того, ни другого...
Но как общий лейтмотив, верно, было отмечено одним читателем - "всегда можно мирно договориться, если есть такое желание".
- Что лучше, читать бумажные или электронные книги, и почему?
- Оба лучше. У обоих вариантов есть свои плюсы и минусы, особенно учитывая существование аудиокниг и "читалок". Электронки обоих вариантов занимают меньше места, а аудиокниги ещё и руки оставляют свободными, к примеру. Зато бумажные не зависят от батареек.
- Должна ли существовать цензура в литературе?
- Очевидно, должна, и не только в литературе. Весь вопрос только в том, кто и что должен цензурировать. А то вечно везде сплошные перегибы.
- Что Вы думаете про самоцензуру? Что служит для Вас внутренним цензором?
- Чувство приличий, в первую очередь. Хотя я не уверен, что тут уместно говорить о "цензуре". Цензура, в моём понимании, это удаление чего-то. А я просто не пишу такого, что нужно потом удалять.
- Есть ли авторы, которые восхищают Вас?
- Есть много хороших авторов, но я ни на кого не ориентируюсь конкретно. Есть те, кого могу искренне уважать, но не столько за книги, сколько за то, как жили. Например, Беляев, Марк Твен... По разным причинам, но оба заслуживают уважения.
Дюма, к слову, можно уважать за способность устраиваться и зарабатывать, и переделывать реальные истории в художественные произведения.
В целом, разделяю авторов и их книги. Отличный автор может быть весьма неприятным человеком, как и наоборот.
- Чтобы писать великие произведения, писателю нужен жизненный опыт или много знаний?
- Жизненный опыт — это и есть много знаний, путь и узкоспециализированных на чём-то. Кто-то полагается на лично накопленные знания, aka жизненный опыт, кто-то - на приобретённые опосредованно. Не критично, важно, как они используются, есть примеры того и другого. К примеру, Тур Хейердал и Жюль Верн - первый практик, второй теоретик, условно говоря.
- Что нужно делать или, наоборот, не делать писателю, чтобы не исчерпать внутренние ресурсы?
- Я ещё в начале писал - вдохновением может быть что угодно, если вы об этом, так что у хорошего автора "внутренние ресурсы" идей неисчерпаемы. Другое дело, что усталость накапливается, но тут уж каждый справляется по-своему.
- По Вашему мнению, кто может стать писателем?
- Любой, очевидно. Даже если будет как в анекдоте "чукча не читатель". Вопросов только два - насколько это выйдет хорошо, и найдётся ли читатель.
- Назовите, по Вашему мнению, самые распространенные ошибки начинающих писателей?
- Резкая реакция на критику, использование штампов, депрессия после неудач.
- Почему, на Ваш взгляд, подрастающее поколение не любит читать книги? И как можно заинтересовать молодёжь чтением?
- Работать над образованием, полагаю. В школе объяснять, что книги — это интересно.
- Может ли книга сделать человека лучше?
- Очевидно. Хуже - тоже может. Книга — это такой же источник изменения взглядов и жизненного опыта, как любой другой. По большому счёту, они для этого и появились изначально, для более удобной передачи знаний и опыта. А художественная литература - как моделирование гипотетических ситуаций.